月份: 2025 年 3 月

春節時代上映的片子《哪吒之魔童鬧海》，收獲了不少贊譽。看罷此片，不少伴侶會把話題轉向1979年出品的美術片《哪吒鬧海》上。那可是我國第一部年夜型黑色寬銀幕動畫長片，2021年，郵政部分還依據這部作品的內在的事務刊行了一組6枚的《哪吒鬧海》郵票。

《哪吒鬧海》美術片的總design是原中心工藝美術學院院長張仃師長教師。張師長教師不只design出一部經典的美術片子，並且為首都機場design了一幅宏大的“哪吒鬧海”壁畫。時至本日，這幅寬15米、高3.4米的作品，仍然是首都機場裝潢畫中的扛鼎之作。

除了首都機場的壁畫，在北京地域還有一些與“哪吒”相干的傳說。此中，名望最年夜的，莫過于“八臂哪吒城”了。

首都機場壁畫

《哪吒鬧海》郵票

城門暗合八臂哪吒？

有關“八臂哪吒城”的平易近間傳說，最早呈現在元明之際。彼時，又是哪吒故事在北京地域初步傳播的時代。

實在，明代以前的哪吒，都被稱作那吒。這個稱號，源自梵語Nata。這般看來，這哪吒的抽像，應當來自古印度，聽說哪吒是釋教四年夜天王之一的毗沙門天王（有時也稱為多聞天王）三兒子。

哪吒的晚期抽像是個令人驚破肝膽的惡童。依照一些學者的研討，“在北宋和北宋以前，哪吒的基礎抽像為凶狠夜叉神”。到了元明時代，哪吒的抽像終極定型，并成為李靖的兒子。依據《三教源流搜神年夜全》所載，哪吒踏破水晶殿，年夜戰并殺逝世龍王三太子，抽往其龍筋，并制作成腰絳。此后，哪吒再與龍王年夜戰，并將其打敗。

私密空間

這個故事傳進北京地域后，又摻進北京外鄉特點，進而構成了“八臂哪吒城”的傳說。依照今朝風行的故事版本：由于舊時燕京的水源被龍王壟斷，所以常常遭受水災，被稱作“苦海幽州”。誰能對於龍王？大眾想到的即是哪吒太子。于是，元代的劉秉忠，明代的劉伯溫與姚教學場地廣私密空間孝，便先后design出“八臂哪吒城”，以鎮作孽的龍王。

實在，“八臂哪吒城”的說法，不難讓讀者覺得迷惑。當劉秉忠design元年夜都的時辰，在周圍城垣開辟了十一座門，這即是哪吒的“三頭六臂兩足”：南面的三座門，即文明門、麗正門、順承門，為哪吒的“三頭”；東側三座門，即齊化門、崇仁門、光熙門，與西側三座門，即平則門、和義門、清除門，是哪吒的“六臂”瑜伽教室；而北面的兩座門，即安貞門、健德門，則是哪吒的“兩足”。待到明初，北京內城城垣開辟了九座城門。若沿用元年夜都時代的布局，則釀成了哪吒的“三頭四臂兩足”：南面的崇文門、正陽門、宣武門，為哪吒的“三頭”；東側的向陽門、東直門，西側的阜成門、西直門，為哪吒的“四臂”；北面的安寧門、德勝門，為哪吒的“兩足”。無論哪個版本，都無法組成“八臂”之說。

按照風俗學家金受申師長教師的說法，北京內城南側中心的正陽門，是哪吒的“腦殼”;甕城工具開門，是哪吒的“耳朵”;正陽門的兩眼井，是哪吒的“眼睛”;正陽門東邊的崇文門、東便門、向陽門、東直門，是哪吒左側身材的“四臂”;而正陽門西邊的宣武門、西便門、阜成門、西直門，則是哪吒右側身材的“四臂”;北面城內的安寧門、德勝門，是哪吒的“兩腳”。至于城里四方形的皇城，則為哪吒的“五臟”。這種說法，倒也能自相矛盾。只不外，外城的其他幾座門，如永定門、左安門、右安門，被莫名其妙地疏忽失落了。

而英國人阿林頓等在《尋覓老北京》中描寫道：“前門是哪吒的頭，棋盤街是鼻，中華門是嘴，棋盤街南方雙井是眼，崇文門是右肩，宣武門是左肩，阜成門是左手，白塔是火尖槍，東華門和西華門是雙臀，東直門和西直門是膝蓋，安寧門和德勝門是雙足（兩座門之內的小廟是風火輪），紫禁城紅墻是混天綾，午門是心臟……”這個版本描寫得頗有興趣趣，但看起來也略有些隨便。

而今可以或許見到一幅“八臂哪吒城”的表示圖，哪吒的三個頭被改作一個。這般一來，元代的文明門與順承門、明清時代的崇文門與宣武門，便成為了哪吒的擺佈手臂。以如許的方法，倒也自相矛盾。

劉秉忠確切介入了元年夜都的design任務，但居京多年的姚廣孝卻未必。至于劉伯溫，則最基礎沒有到過明初的北京地域。如許兩小我，何故被平易近間傳為“八臂哪舞蹈場地吒城”的design者呢？

依照學者陳學霖的說法，由于劉伯溫與劉秉忠同姓，並且兩者都是翊運元勳，才智與學藝相埒，都善於地理歷算、陰陽風角之術，是以很不難被聯想到一路。在廣為傳播的作品《英烈傳》中，作者稱劉伯溫或為劉秉忠的孫兒。顛末《英烈傳》等作品的宣傳，劉伯溫便與劉秉忠樹立了“血緣”關系。于是，劉秉忠將元年夜都design為“哪吒城”的傳說，就很天然地轉移到劉伯溫身上，真是巧奪天工，天衣無縫。

由此看來，有關“八臂哪吒城”的平易近間傳說，是值得切磋的。

歡然亭旁有哪吒廟

除了“八臂哪吒城”之說，北京地域還呈現過與哪吒有關的宮不雅古剎。此中，在處所史志中有著明白記錄的，即是歡然亭四周的哪吒廟了。

在現在的歡然亭公園西北區域，有一處不太起眼的山丘。舊日的哪吒廟，就坐落在這座山丘上。依據《北京地名志》的說法：“在黑龍潭東南丘上有哪吒廟，因黑龍作怪，建廟以鎮之。”

依照這段文字所述，歡然亭一帶應先有黑龍潭，后建哪吒廟。而在北京平易近間傳說中，有著很多關于黑龍潭由來的故事。聽說，黑龍潭里有一根很長的鐵鏈，一頭在井口，一頭在井底。鐵鏈鎖著一條潛居潭底的黑龍。遇天旱的時辰，順天府尹要親身帶領官員到黑龍潭求雨。當然，除了年夜旱之年，還會有年夜澇之年。為了緩解洪澇災難，順天府的處所官便在黑龍潭的龍王亭四周建起了一座哪吒廟。這是為了借助于已經鬧過海的三太子往鎮服龍王。可是，祈雨往往挽救不了比年年夜旱，鎮龍也難以禁止年夜雨成災。

傳說回傳說，哪吒廟呈現的時光，卻找尋不到明白記錄。

待乾隆三年(1738年)，哪吒廟內創立起絳行公所。絳行動什么在此樹立公所呢？依據平易近間傳說，哪吒打逝世龍王三太子后，抽往龍筋為父親做了束甲絳。后來，李靖聞訊怒髮衝冠，揮劍將哪吒劈為兩截。此事被織女得知，對哪吒的遭受深表同情，特織絳帶系在哪吒腰間，使其回生，并將其收為養子，教他編織術。哪吒從此學得一手特技。所以絳行尊稱哪吒為祖師，供奉其在年夜殿的正中，并設神案供同業們前來祭拜。在舊日的哪吒廟內，已經聳立著乾隆四十年(1775年)的“絳行圣會碑”、嘉慶二十二年(1817年)的“絳行公議條規碑”、光緒十九年(1893年)的“絳行圣會碑”、平易近國十七年(1928年)的“絳帶行圣會碑”等，這些碑刻記敘著哪吒廟不服凡的汗青。遺憾的是，碑文中并未記錄古剎的始建時光。

待哪吒廟成為絳行公所之后，這里也迎來了一場嘉會。乾隆四十年(1775年)，絳行公地點此組織了一次範圍巨大的展銷會，人們爭相購置絲絳，從業者也年夜賺了一筆。及至嘉慶年間，絳行日益蕭條，公地點哪吒廟四周購買地盤，以安葬麻煩的從業者。及至1946年，有人撰文稱：“（哪吒廟）殿宇僅小小一間罷了，殿內供奉為哪吒神像，執槍危坐，景象亦頗活潑。”

新中國成立后，哪吒廟地點地被改革成一家絳絲廠的作坊。歡然亭公園建園前，這家作坊被遷出。此后，哪吒廟舊址一度作為公園游船班任務用房。現在，這里是歡然亭公園海棠山景區的一部門。

此外，間隔歡然亭十里開外，曾聳立著一座範圍頗年夜的古剎。依據文獻記錄，廟內曾設有托塔李天王、哪吒父子的神位。這組神位的設置，與明清時代章回體小說的風行有關。

在通州城區內，鄰接文廟、佑勝教寺、燃燈塔的處所，有一座紫清宮。在本地蒼生的口中，稱其為“紅孩兒”廟。依照廣為傳播的說法，這座紫清宮的建造時光或為明代中期。但依據佑勝教寺千年古槐下方的石碑所載，直到清光緒年間才有了紫清宮。

紫清宮的稱號源自“紫府清都之宮殿”，即仙人所居之地。在紫清宮內，重要供奉著玉清元始天尊、上清靈寶天尊與太清品德天尊（太上老君）。至于平易近間把它稱作“紅孩兒廟”，啟事年夜體有兩個版本：其一，廟內曾塑有哪吒三太子像，活機動現，惹人愛好；其二，主殿墻壁上繪有紅孩兒抽像，活潑真切。對此，筆者更偏向于第二種說法。緣由很簡略，在道教宮不雅中，可貴呈現哪吒的造像，然其壁畫抽像卻絕對多一些。

至于平易近間為何會將哪吒稱作“紅孩兒”，兩者或許底本就是一體的。只是跟著《西游記》的風行，才呈現了牛魔王與鐵扇公主的兒子紅孩兒。

編者按：近日，廣西師范年夜學出書社·廣雅出書夏婷婷《表象背后：文藝作品中的法令小史》，該著安身法令史視野，由中外代表性藝術畫作、文學小說切進，發掘表象背后具有實際意義的法令題目，展示古今中西分歧的社會文明及法令軌制的演化。經出書方受權，中國作家網特遴選此中《書里書外“弼馬溫”》部門，以饗讀者。

《表象背后：文藝作品中的法令小史》，夏婷婷 著，廣西師范年夜學出書社·廣雅，2025年2月

一、《西游記》中眾所周知的弼馬溫

在《西游記》中，“弼馬溫”一詞成為仙人鬼魅對孫悟空的公用譏笑和貶損之詞。而齊天年夜圣被封為弼馬溫的故工作節重要產生在第四回“官封弼馬心何足 名注齊天意未寧”。得官后的猴王開初仍是歡歡樂喜的，就任后也長短常愛崗敬業的。但在拂塵酒菜上，猴王突然問道“我這弼馬溫是個甚么官銜”時，獲得的答覆倒是“沒有品從”。眾道的說明是：“不年夜，不年夜，只喚做‘不夠格’。”“末等。如許官兒，最低最小，只可與他看馬。”自稱“齊天年夜圣”的猴王到了天宮卻被封了個不進流的末等官，這是多麼的恥辱！所以才引出了猴王攪亂蟠桃宴、偷吃靈藥的報復故事。被天宮恥辱過的猴王，在取經途徑上碰到了解他曩昔內情的神怪，在情急之下都愿意揭他的傷疤，指他的把柄。十萬天兵伐罪花果山時，二郎神就當面罵過孫悟空：“你這廝有眼無珠，認不得我么！吾乃玉帝外甥，敕封昭慧靈王二郎是也。今蒙上命，到此擒你這造反天宮的弼馬溫猢猻，你還不知逝世活！”揭孫悟空傷疤最多確當然要數豬八戒了，每次遭到孫悟空的戲耍時城市罵上一句“弼馬溫”。譏笑孫悟空做過弼馬溫的，當然少不了來自天庭或佛界，像說謊取法衣的黑熊精、廣冷宮里的玉兔精、文殊菩薩的坐騎青毛獅子怪等一干神妖精怪。

回到我們要會商的主題，當年夜圣問到屬下此官是個幾品時，獲得的謎底是不進流，沒有品從。屬下接著還說弼馬溫的重要職責就是豢養天馬，馬喂得膘肥那是天職，假如馬兒稍有孱羸，就會遭到責備，假如馬兒有了毀傷，甚至會被罰贖問罪。很顯明，玉帝給孫年夜圣設定了一個費勁不諂諛的職位。《三晉石刻年夜全》中對現存石刻“西游記華表”上的記錄停止了拓印，此中有一句提到：“唐設樓煩監牧于此養馬，典記系猴于馬廄可避馬瘟。”明代謝肇淛在《五雜俎》中也曾提到：“（弼馬溫）置狙于馬廄，令馬不疫。”看來由於在中國現代有平易近間傳說，以為山公可以避馬瘟，所以吳承恩在《西游記》里取其諧音誣捏了“弼馬溫”這個官名。

“弼馬溫”遭到了年夜圣的厭棄，只因其原告知弼馬溫是一個不進流、沒有品從的官職。那么，“弼馬溫”真如書中所言是個極端卑微的職位嗎？在中國現代，馬被看作主要的路況運輸東西，仍是權衡戰斗力強弱的主要標志，那么有沒有跟養馬相干的官職？官品又是幾何？同時，現代人講的“不進流”是什么意思，與其絕對的又是什么群體？

二、汗青上的御馬監

依照武曲星君啟奏的原話，天宮里的御馬監缺個正堂管事的，于是玉皇年夜帝便除授給孫年夜圣“御馬監正堂管事”一職。再從御馬監的職員組成來看，還有監丞、監副、典薄、力士等一干人等，也就是說這管天馬的御馬監職員構成完整，是個尺度的本能機能機構，所以也不克不及簡略地以為弼馬溫就是一個馬匹豢養員，卑賤而不進流。那么，為什么孫悟空自己甚至是通俗讀者都感到弼馬溫是個沒有官品的、最低最小的末等官呢？如許的灌注貫注天然來自御馬監中世人之口。所以有些專門研討《西游記》的學者從行政治理學的角度給出了一個說明，以為孫悟空上任御馬監最後實在是有著勵精圖治之心的；小樹屋可是他任務狂的風格使到手下的這些監丞、監副、典薄、力士都抵擋不了，再加上這些人在孫悟空呈現之前一向是消極怠工的，甚至還有撈點草料錢的油頭，但在新官到來之后一切都起了變更。這種情形下，只要排擠新官或逼走新官才幹保護他們小團體的好處，于是有一天，這些人逮到了機遇，告知孫悟空他擔負的是個末等官，是給玉帝做主子的。在這些屬下的教唆下，宦海菜鳥孫悟空一怒之下前往了花果山。回過火來，在玉皇年夜帝設朝之日，這些御馬監的監丞、監副在丹墀下拜奏時倒是別的一種說法：“新任弼馬溫孫悟空，因嫌官小，昨日反下天宮往了。”由此可見，粗讀之下，《西游記》中對弼馬溫官品的描寫確切不難讓人發生過錯熟悉。

現實上，現代對馬的器重，從其專設官職即可見。例如，在明代確切存在過御馬監如許的屬衙，它屬于太監二十四衙門之一，《明史·職官志三》中記錄：“御馬監，設令一人，正七品，丞一人，從七品。”“御馬監，掌印、監視、提督寺人各一員。騰驤四衛營各設監官、掌司、典簿、寫字、拏馬等員。象房有掌司等員。”可見，明朝御馬監無正堂管事一職，其最高主座是掌印寺人，官職為七品或從七品官（明初則是四、五等第）。總之，明代的御馬監為官廳名，由寺人執掌擔負，掌理御廄、兵符之事，汗青上像汪直如許的太監也曾擔負過掌印御馬監之職。太監在明代構成二十四衙門，掌印寺人在各部分均有，并各司其職，御馬監屬十二監，在御馬監內，掌印寺人一名和監視寺人、提督寺人各一員一路，配合職掌御廄諸事，禁軍下有監官、掌司、牽馬的人等。

清代《稱呼錄》卷十九中記錄：“順治初年設御馬監，十八年改為阿敦衙門，以年夜臣侍衛治理。康熙十六年改為上駟院。”在《清史稿·兵志》中亦有先容：“清初沿明制，設御馬監，康熙間，改為上駟院，掌御馬，以備上乘。畜以備御者，曰內馬；供儀仗者，曰仗馬。御馬選進，以印烙之。設蒙古馬醫官療馬病。上巡幸及行圍，扈從官弁，各給官馬。”清初承明制，依然設有御馬監，雖稱號有變，但其本能機能并未有本質性變更。

在冷武器時期，馬的主要性是不問可知的，歷朝歷代統治者都對其器重有加。《宋史·職官志》中提到過“掌國馬，別其駑良，以待軍國之用”。馬除了用于戰鬥，日常平凡仍是很是主要的一種路況運輸東西，其用處甚廣。馬豢養得黑白，關乎國運，如許說并不為過，若是天子的御馬，那就更顯可貴和主要，統治者天然也會賜與足夠的器重。如遼代掌管御馬的機構為尚廄局，宋朝有群牧司，唐代有太仆寺，高宗龍朔二年（662）改為司馭寺，武后時叫司仆寺，中宗神龍元年（705）又復古稱。唐太宗曾錄用太仆少卿張萬歲掌管馬政。此外，唐代還專門設置東宮九牧監，正八品以上，掌牧養馬牛，供皇太子之用。武后設置閑廄使、飛龍使，漸奪馬政權力。可見歷朝歷代，御馬都深受統治者器重。

《明史》中說御馬監令為正七品，從現代官員的品秩上看，官品確切不高。從俸祿的成長變更看，御馬監官的所得俸祿也確切未幾。但如前所述，天子的御馬都是精挑細選出來的良馬。若是戰時，御馬監仍是掌管作戰東西的主要軍事機構，戰馬的黑白直接關系到馬隊的存亡和戰鬥共享空間的成敗，豈是大事！所以說，御馬監實在是一個官小家教權重的機構。

三、“流內官”與“流外官”

《西游記》中的弼馬溫據稱是不夠格的末等官，但現實上明代的御馬監令官品最低時為正七品，七品官屬于流內官，相當于明天處所下層官員的品秩，并非“不夠格”。《明史·職官志》中對“不夠格”有說明：“文選掌仕宦班秩遷升、改調之事，以贊尚書。凡文官之品九，品有正從，為級一十八。不及九品曰不夠格。”由此可見，明代的官品共分為十八級，而九品外的官才就被稱為不夠格，官秩卑微；而九品之內叫作“流內官”。

對“流內官”與“流外官”的區分并非始于明代。我國封建社會官品提拔、考察系統的構成可追溯到秦漢之初，官職的詳細等第在歷朝歷代都有嚴厲規則，并有所沿革。西漢將官職分為二十級，曹魏時以一品至九品定分為九級，構成九品官人法。九品官人法是魏晉南北朝時代將人才評價與官員任用相聯合的一種人才提拔方式。

“流內官”“流外官”是從北魏的人才提私密空間拔中開端呈現的。鮮卑政權經由過程氏族詳定軌制，斷定每一個家族的位置，然后以九品中正制為基本，對官員停止“鄉品”的認定。“鄉品”是指依據鄉里大眾的評論評定的等第尺度，“鄉品”高的被稱為“流內官”，“流內官”的升遷速率很是快。與之絕對應的就是“流外官”，“鄉品家教”低，升遷速率絕對也慢。“流內官”還被稱為“贓官”，“流外官”又被稱為“濁官”。

官品性質的成長與改變是一個漸進的經過歷程，但它也有漸變的時辰。公元5世紀末、6世紀初，南朝梁武帝在天監二年（503）、天監七年（508）停止了兩次嚴重的官制改造：“使九品官人法向兩個標的目的分張，一個是向官階制的分張，一個是向官班制的分張，九品官人法被改革成為兩個內在的事務，一個是九品官階軌制，一是官班選用軌制……官班制中的流內十八班與流外七班間的宏大鴻溝，二品資品者可以進進官班制的十八班，不具有二品資品者，不克不及進進十八班，這就在二品以上與三品以下之間劃出了深入的界線。”從這一思緒著眼梳理官品與俸祿之間對應關系的變更，秦以前官爵合一，以爵定官；秦漢以秩定官，即以仕宦俸祿來斷定官階；漢襲秦制，以石為單元論俸祿并終極定型；魏晉時以品定官開端呈現。

隋朝的官品軌制與職官軌制的聯絡接觸就更為慎密了。隋朝職官是由流內官和流外官兩部門構成的，而流內與流外皆有官品。流內的官品分為九品，品各有從，由正四品開端到從九品，每個正、從品又分高低階，一共三十個品級。流外官官品也有“流外勛品、二品、三品、四品、五品、六品、七品、八品、九品之差。又視流外，亦有視勛品、視二品、視三品、視四品、視五品、視六品、視七品、視八品、視九品之差。極于胥吏矣，皆無高低階云”（《隋書·百官志下》）。從全部權要系統考核，隋代的官品design，是比擬復雜的。但也遵守一個年夜的準繩，就是官品的高下是與官職、爵位的高下絕對應的。

隋以后，將不進九品的職官稱為流外官，流外官經由過程考察可進級為流內官，此時稱為“進流”。唐襲隋制，因貴族政治向權要政治的過渡，與三省六部為主體的行政格式相順應，確立了完全的職官軌制，并為宋朝以后歷代職官軌制奠基了基本。唐代，文官自正四品以下，文官自正三品以下，還分為高低階，是以，唐代文官的散官現實上有三十個品級，文官散官品級是三十二等，這些品級總稱為“流內官”，為正式文文官員。

依唐代官制，以初級散官而任較高職務者稱守某官，反之為行某官，可以看出那時散官具有必定的自力性。流外官也有九品，現實上屬于吏員，不在正式官員的范圍內。唐代的流外官作為中心集權政治軌制的構成部門，在中國封建社會的職官軌制成長中，起到了承先啟後的感化。唐代多少數字浩繁的流外官如令史、書令史、府、史、亭長、掌固、典事、謁者、楷書手等，普遍設置于中心到處所的各級行政機構中，異樣擔當側重要的行政本能機能。與流內官的治理軌制相當，唐代當局對流外官的治理，在選任、置品、督課、酬勞、進流內敘品等方面有其完整的軌制。

異樣到了明代，散官成為官品的從屬，稱官階不到從九品的職官為“不夠格”。但在明清的司法實行中存在“百官者虛名，而柄國者吏胥罷了”的希奇景象，這些不夠格的衙門吏員們“品卑權重”，異常活潑，排擠處所主座、擺佈案件成敗的情形并不鮮見。例如，清代閻文介公在戶部掌職時，因瑣事獲咎了庫吏。庫吏便私躲其紅頂障礙其上朝，以此來報復。后又整蠱文介公數次，剛剛收手。文介公得知是庫吏所為后，便對胥吏的治理加倍嚴厲。可誰知不久之后，文介公不知因何事惹惱了孝欽皇后，出戶部。后來方得知是那庫吏行賄內監，居心中傷文介公。清代胥吏為了本身好處，可以威脅主座，排擠主座權利，以賄賂之手腕籠絡顯貴。不只這般，索賄之事也是幾次產生。光緒時，浙江候補知縣某，到了浙江后當補某缺，部吏貽書告訴曰：“某缺，君依例當補，然須予我令嬡。”某天然是不愿打點，以為這是循例之事，為何還須行賄一個胥吏。成果可想而知，補缺成果出來之后，已補別人。魯迅師長教師在《中國小說史略》中談及《西游記》時，說過“神魔皆有情面，精魅亦通圓滑”如許一句話。簡直，《西游記》作為一部神怪小說，談仙說佛、惡魔毒怪只是它的表象，吳承恩在描述仙人佛怪時，也離開不了那時中國各類社會景象的影響。這些社會景象、社會題目以神怪為依托，在我們的年夜腦中由于空想的感化，浮現為一種千奇百怪與情面圓滑的聯合體。年夜大都的經典文學作品城市給我們供給如許或是那樣的時空佈景，在分歧的場域下，我們可以在虛擬的作品中尋覓真正的，印證汗青，發掘與本身專門研究範疇的契合點，也許會有思緒年夜開、卓識立現的後果。