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文\ 蕭振鳴
魯迅又“躺槍”了
比來魯迅又“躺槍”了。紹興魯迅紀念館前的魯迅抽煙畫像被投訴，惹起廣泛關注。魯迅“躺槍”無數，生前身后，多了往了。這種低級的投訴連笑柄都算不上，之所以成為熱點，是人們正好借此抒發胸中塊壘，說明阿Q并未斷子絕孫。
魯迅離世至今已有89年，但專業的或非專業的研討者仍在談論魯迅的文字，魯迅還在被紀念，被研討，甚至被攻擊，總之是還沒有“速朽”。他還在那里抽煙，正如蕭紅在回綠設計師憶中所言——魯迅師長教師坐在那兒，像一個鄉下的安靜白叟一樣。
英國作家蕭伯納訪問上海時見到魯迅說：“都說你遊艇設計是中國的高醫美診所設計爾基，但我覺得你比高爾基美麗。”魯迅風趣地答道：“我老了會更美麗。”的確，在新文明人士中，魯迅是少有的風度翩翩并且自負滿滿。
魯迅以倡導版畫而成為“美術中人”，魯迅之后的美術家，特別是版畫家、油畫家、雕塑家，幾乎都創作過魯迅的抽像。但分歧時期的魯迅抽像又各有分歧，染大直室內設計著時代的痕跡。版畫中的魯迅抽像特別多，橫眉的，豎目標，拿筆的，拿槍的，淺笑的，思慮的，百態千姿，因為中醫診所設計他是中國現代版畫的倡導者、先驅者。
魯迅吸煙的美術抽像很是之多，北京魯迅博物館、上海魯迅紀念館、紹興魯迅紀念館等都加入我的最愛或展現有魯迅吸煙外型的美術作品。這種外型已成為年夜眾心中一個不成磨滅的印象。
紹興魯迅紀念館的這幅版畫，是有名的版畫家李以泰師長教師的代表作，作于1974年。幾十年來，這幅名作已深刻人心。
伴隨平生的吸煙之癖
縱觀魯迅平生，有幾樣愛好是伴隨他平生的，吸煙、飲酒、品茗、吃糖，等等，而最兇的，要算是吸煙了。魯迅有詩云：“中夜雞鳴風雨集，起然煙卷覺新涼。”看魯迅的照片，手持煙卷的有許多張。吸煙確是魯迅伴隨終身的一年夜愛好，凡魯迅的傳記及他的友人寫過的回憶錄，幾乎無不談及魯迅的吸煙。許多藝術家塑造魯迅抽像時也時常在他的手中夾上一枝煙卷。魯迅的吸煙，仿佛是一種精力戰士的風度。
魯迅的煙齡，從有記載的文字看，他的煙癮在留學japan(日本)的時候就已經很厲害了。在洋燈下讀書，越日早上的炭盆上插滿了煙蒂，像一個年夜馬蜂窩。他在北京紹興縣館棲身時，早上醒來就在蚊帳里吸煙，白色的蚊帳被熏成養生住宅了黃玄色。他藍玉華嘴角微張，頓時啞口無言。的吸煙量宏大，天天都要三、四十支，幾乎是煙不離口。
其實就吸煙的事來說，許廣平對魯迅這樣一位年夜煙筒長短常寬容的，成天吸著二手煙卻不離不棄，這才是真愛吧。魯迅與許廣平的情感來往，是從1925年11月3日許廣平以“受教的一個小學生”給魯迅寫的第一封信開始的，信中對魯迅的吸煙是一種敬慕。她寫道：“五四以后的青年是很可悲觀痛哭的了！在無可救藥的赫赫的氣焰之下，師長教師，你天然是只需放下書包綠裝修設計，潔身遠引，就可以‘登時成佛’的。但是，你在仰首吸那醉人的一絲絲的煙葉的時候，可也想到有在蠆盆中展轉待拔的人們么？”魯迅當日就給她寫了一封熱情瀰漫的復信，對于噴鼻煙的問題，魯迅解釋道：“我其實那里會‘登時成佛’，許多煙卷，不過是麻醉藥，煙霧中天母室內設計也沒有見過極樂世界。” 又介紹了他的“壕塹戰”法：“對于社會的戰斗，我是并不自告奮勇的，我不勸別人犧牲什么之類者就為此。歐戰的時候，最重‘壕塹戰’，戰士伏在壕中，有時吸煙，也唱歌，打紙牌，飲酒，也在壕內開美術展覽會，但有時忽向敵無毒建材人開他幾槍。”
對于戒煙的事，魯迅曾在商業空間室內設計寫給許欽文的信中說：“醫生禁飲酒，那倒沒有什么；禁勞作，但還只得做一點；禁吸煙，則苦極矣，我覺得這般日式住宅設計，倒還不如生病。”魯迅往世前十天，參加了第二次全國木刻聯合流動展覽會健康住宅，當時由攝影記者拍下一組照片，雖然面色憔悴卻精力矍鑠，與木刻青年侃侃而談，那手中，始終夾著噴鼻煙。魯迅直到往世前一天，手里還拿著噴鼻煙。魯迅逝世于肺炎，魯迅的肺病必定是與吸煙有關的。吸煙之癖，伴隨了魯迅平生。
魯迅的酒量有幾多？
俗話說：煙酒不分炊，但酒與煙草分歧，煙草是外來的東西，酒卻是自中國上古就客變設計有的國粹。魯迅不單對酒的文明有研討，並且也是一位名副其實的酒人。魯迅有名的《自嘲》詩中有句云：“漏船載酒泛中流”，即在一條隨時可沉沒的破船上，在如湍急的河道險境中載酒而行，道出那個亂世中保存的狀態。
魯迅有很年夜的伴侶圈，是以酒局在他的性命中也占據了很年夜成分。在餐桌上，他也許就構思了文章的題目和內容，也許就生發出許多思慮。在與伴侶的聚會中，他們曾談論中國的社會，談論刊物的編輯，討論文學與反動的問題，也談論伴侶之間的友誼，同鄉之間的親情身心診所設計等等。魯迅的日記中留下許多“微醉”、“小醉”裴奕很早就注意到了她的出現，但他並沒有停止練到一半的出拳，而是繼續完成了整套出拳。、“頗醉”、“酣醉”的記錄。在魯迅的文字中醉酒的的緣由有良多，有同仁或師友間的開懷暢飲，有兄弟掉和的借酒澆愁，也有寫作時的豪情瀰漫……酒，更是他文學創作的主要源泉。
魯迅的酒量畢竟有幾多？他在《在酒樓上》寫“我”叫堂倌來“一斤紹酒，十個油豆腐，辣醬要多”，這大要就是魯迅的老屋翻新酒量吧。在家鄉時他與范愛農對酌時，范愛農可以喝到二斤多。
魯私人招待所設計迅在北京和上海的酒局良多，但由于胃病與肺病的困擾，在飲酒方面魯迅也是留意節制的。親朋老友訪魯迅時多會帶酒給他，酒民生社區室內設計的品種他不太講親子空間設計究新古典設計，白干酒、五加皮、汾酒等烈性酒他都喝過，白玫瑰、白蘭地、威士忌酒、苦南酒、薄荷酒、玫瑰葡萄酒、白葡萄酒、啤酒他都喝，而喝得最多的，還是家鄉紹興的黃酒。
魯迅頗理解飲酒歷史和飲酒的情味。他曾說“李白會做詩，就可以不責其飲酒，假如只會飲酒，便以半個李白，或李白的徒子徒孫自命，那可是應該趕緊將他‘排絕’的。”（《“招貼即扯”》）正如魯迅會做詩、小說、散文、雜牙醫診所設計文，人們并不在意他的飲酒，借使倘使他只是會飲酒，也就不會成為魯迅。在魯迅留給眾人的文字中，經常是以酒來作為佐料。
魯迅的小說《在酒樓上》《孔乙己》《阿Q正傳》《孤獨者》等，此中的重要人物都是圍繞飲酒來展開的，而在魯迅的筆下，對酒館場景會所設計的熟習，對飲酒人物的刻畫，無不進木三分，這與魯迅的飲酒親身經歷是分不開的。
他的雜文中良多有關酒的話題，《魏晉風度及文章與藥及酒之關系》可以看出他對酒頗有研討。魯迅所做舊體詩，也常有關于酒的描寫如：“把酒論全國，師長教師小酒人。年夜圜猶酩酊，微醉合沉淪。”（《哭范愛農》） “歲暮那堪再惆悵，且持卮酒食河豚。”（《無題·其一》）“無端舊夢驅殘醉，獨對燈陰憶子規。”（《無題·其二》）等等。
深諳茶道的茶夫子
1924年時，高長虹與魯迅來往親密，他回憶說：“煙，酒，茶三種習慣，魯迅都有，並且很深。”THE R3 寓所
魯迅，是一位深諳茶道的茶夫子。魯迅有篇散文《品茗》，文中說：“喝好茶，是要用蓋碗的”。蓋碗，又稱“三才碗”，蓋為天、托為地、碗為人，即六合人三才之意。在北京魯迅舊居的書桌上，還陳列著魯迅用過的清代的蓋碗。
魯迅之于茶道，本是個內行。在他13歲時，家境變故，就在那時，便養成了抄書的習慣，曾經把陸羽的三卷《茶經》抄錄一過。對產茶、制茶、沏茶、品茶的學問都有認識。
魯迅愛品茗並且是理解品茶之道的。有一次一個茶葉公司打折售茶，他用二角年夜洋買來二兩好茶葉。loft風室內設計回家就泡了一壺，怕它冷得快，就用棉襖包起來，卻不意鄭重其事地品茶時，那顏色很重濁，滋味也竟和他一貫喝的粗茶差未幾。魯迅立即覺得是本身錯了——喝好茶必定要用蓋碗的——于是改用蓋碗從頭泡。“公然，泡了之后，色清而味甘，微噴鼻而小苦，確是好茶葉。”（《品茗》）
魯迅熟知沏茶之法，并告訴讀者“色清”“味甘”“微噴鼻”“小苦”是好茶葉的標志。魯迅買了好茶，想專心品嘗，卻因為寫作專心，錯過了品茶的最佳時間，“那好滋味竟又不知不覺的滑過往，像喝著粗茶一樣了。”于是他得出結論：“有好茶喝，會喝好茶，是一種‘侘寂風清福’。不過要享這‘清福’，起首就須有功夫，其次是練習出來的特別感覺。”魯迅的高格，在于這后面的聯想：“由這一極瑣屑的經驗，我想，借使是一個應用筋力的工人，在喉干欲裂空間心理學的時候，那么，即便給他龍井芽茶，珠蘭窨片，生怕他喝起來也未必覺得和熱水有什么年夜區別罷。所謂‘秋思’，其實也是這樣的，騷人騷人，會覺得什么‘悲哉秋之為氣也’，風雨陰晴，都給他一種刺戟，一方面也就是一種‘清福’，但在老農，卻只了解每年的此退休宅設計際，就要割稻罷了。”魯迅的寫的是品茗，但說的是茶外的話，諷刺和分析了所謂騷人騷人。
魯迅以文章名世，筆鋒鋒利，直擊靈魂，是向舊世界沖鋒陷陣的好漢。作為血被他抱住的那一刻，藍玉華眼中的淚水似乎流的越來越快。她根本控制不住，只能把臉埋進他的胸膛，任由淚水肆意流淌。肉之軀的魯迅，既是俠肝義膽、無畏戰斗的懦夫，也是熱愛生涯的布衣。1933年秋，魯迅曾作《酉年秋偶成設計家豪宅》一首贈友人：“煙水尋常事，荒村一釣魚徒。更闌陶醉起，無處覓菰蒲。”關于此詩，有分歧詮釋，筆者不論，每豪宅設計逢讀誦此詩，都能禪風室內設計感觸感染到樂齡住宅設計魯迅的達觀與幽遠。
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